当野城还叫无鉴的时候，世事未见纷扰，虽然他当时也称自己是野城。
无鉴写《醉》的时候，我写酒。从“物与我”到“物我两忘”，断断续续，参参差差。
他喝醉的时候，我总是喝得更醉。
无鉴一醉，星夜嚎啕，目之所见，俱烟尘矣。
烟尘中只见人影萧瑟，依稀的是她或她的影子，可何曾是关山千里月，江湖数峰青。
张牙舞爪中，总有附和的声音，这一和就是四年。
人生四年难言老，却是一夕萧瑟，冷却了多少桀骜。
当年的无鉴如今只唤作野城，然后写下“红颜醉了青丝似血”。
在无鉴的往事中，红颜一泪，朝如青丝暮成雪。
而在如今野城的故事中，那一掬红颜泪，究竟是憔悴了英气少年，还是憔悴了红颜？
红颜的故事终会老去。
额上的白发却非依依芳草，欲火还可重生。
那当年捧在手里的泪滴，也不是玫瑰枝头的朝露。
当双手布满皱纹，而今掌心的鲜血，可曾在当年红颜的目光中闪亮？
红颜，毕竟和我们一同老去。
往日英杰，终非你我。
把盏言欢的日子，更多叹息。飞扬跋扈的时光中，
记住我们的不是姑苏城下的江湖，不是江枫春日的黄花，
而是我们自己。
何山桥头，当年总以为自己，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路”，
至今想想，也许仅“强隐孤愁忍作字”而已。
若还要加上半句，莫过于“江枫红叶未识君”。
萧瑟秋风今又是，换了人间。
野城总难再醉。而我总是拿这句话默念重新聚首的短暂。
只可惜，我们都忘了，毛主席的换了人间之前，还有几句：
往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。
王大学者的境界，众里寻她千百度，蓦然后首，那人却在灯火阑珊处。
这曾经是野城的梦想。现如今，纵然是衣带渐宽，半生零落，
终须记住的话却还是那一句：
将军本应百战死！
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落日绣帘卷，亭下水连空。 知君为我新作，窗户湿青红。 长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。 认得醉翁语，山色有中无。
一千顷，都镜净，倒碧峰。 忽然浪起掀舞，一叶白头翁。 堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。 一点浩然气，千里快哉风。
东坡谪居黄州，漫游山水，写下了旷达无比的《浩然之气快哉风》。以此引用，非共勉，也非劝诫。东坡的境界常人要学很难，其境遇也非俗人可比。但是读读苏学士的东西，天地壮阔，纵然没有毛伟人江山如此多娇的欲吐纳而快之的博大，但至少可以让你活着不那么后悔，山色有无万物曼妙，倒也不枉辛辛苦苦数十年走上一遭。
看了野城的《碎言五则》，也是烟波浩淼，水天开阔，却独不见当年横行无忌破浪之舟。记下以上这些字，与之共鉴。
将军本应百战死！——与野城共鉴
红美丽，也就只有名字美丽
邬君梅+Oscar Luis Costo Biography（其实我本没听过），他的古巴老公（我想起了曾嫁给法国导演然后又离婚的张曼玉，马上产生类比联想，观影期待大增），还请来了孙红雷和钟镇涛坐镇，心想再怎么地，也应该是一部不错的华语电影。
的确，开头还是有点感觉的，缓慢的音乐节奏；神秘的红衣墨镜女子，长发高束，娉婷而行；穿插着短发灰色囚衣的黯淡女犯；清纯淡色连衣裙长发披肩的上班女人。不得不说，开头这个包袱抖的很精彩，我隐隐看到了王家卫式的穿街过巷的女子，只不过旗袍换成了红裙，张曼玉换成了邬君梅，30年代换成了21世纪。故事的方式采用的也是插叙式，回忆+回忆的回忆+旁白。红色味道也很棒，只可惜邬君梅少了点妖魅的气质和妖冶的步伐，略略有点欠缺经验的神秘感。
当时，我隐隐有些猜想，故事的继续发展，会不会带我进入一个多彩的城市幻境：一个有着多种面孔的女人，用不同的打扮穿行于灯红酒绿之间，在奢华和朴实中流连，在堕落的放纵和平淡的现实中交织，然后给我们一个或者无奈或者颓废或者焦躁掺杂着冷静的结尾。
很可惜，当我看完整部电影，我感觉自己就像影片中早早死去的连伟（钟镇涛），用种种的噱头让我毫不犹豫地倾心关注，接下来有用拙劣无聊和苍白将我的所有期待一一谋杀殆尽。
这只不过是一个女人内疚中寻找心灵解脱的故事。导演似乎是为了可以制造氛围，在片中大量的采用慢音乐，配合着是不是稍稍有点紧张的节奏，这么看都觉得有故弄玄虚之嫌，简直和影片中的那个负责跟踪的警察一样傻。
很失望，既失望于剧情的苍白，也失望于描写的无力。丈夫因自己而死亡，留下一个八岁的儿子，一个女人面对此种局面，其内心世界的复杂可想而知。可惜导演的过重的上海情结让我们只看到了不断更换红裙、青裙和囚衣的朱美丽（邬君梅），淡淡的举枪杀人，丝毫也不痛苦的呻吟：“我再也不能做了”，以及貌似饱经风霜、不断在邬君梅的幻影中出现的钟镇涛(难道电影描写人的心理除了白描还是白描？)、意味深长看破红尘地教导那个名字很是怪异的律师成希望（孙红雷，关于成希望这个名字，顺便提一下：我记得当年有一个和包拯有关的ERP游戏，是有关推理、线索和破案的，个中不少人物的名字经典无比，我印象最深的有一个叫“贾仁义”！妈的，看来，这个编剧的起名功夫和这个游戏的作者功力一样老道！）。
另外，影片似乎想着重描写的一条感情线索也没有完成预期的目的。葛优的副手、副总裁、杀手，就是那个长得不错的老外，从出现到最后，感觉他和邬君梅的感情戏完完全全就是“演”出来的。除了缺少上床这场戏外，触手、跳舞、轻吻、心里的矛盾、往复，上门、共进晚餐、散布等等爱情戏的套路一样不少，可惜我就是没在这中间看出他们俩真的有什么感情。以至于在最后，老外举起枪对准葛优的时候，我只是对着这个意料之中的结局淡淡的默念了一句：剧情需要+好不拙劣的结尾！更让我郁闷的是，影片似乎为了突出这段感情在情节中的重要性，既然让可怜的孙红雷安置了红杏出墙的母亲和妻子，以及痴心到死的父亲，并且还要在朱美丽的痛诉前醍醐灌顶，大彻大悟。难道这就是导演提炼主旨的点睛之笔？
我丝毫不明白，导演的用意何在？如果是为了突出朱美丽刑前的幡然觉醒，其实在他说出“Guilt”和“Love”两个字眼的时候，其内心世界就已经交代得够清楚了，再出现一个孙红雷似的倒霉的律师，大有画蛇添足之嫌，对比不似对比，共鸣不似共鸣，就像在《沉思》雕像后面画一幅抽象画一般不可理喻。
仅仅是感情的突然和苍白也就罢了，影片为了突出朱美丽并非滥交博爱之人，给他设置了一个多情的眼光与众不同的女同伴，处处显示着它与朱美丽的内心对比，最后用一段浓厚的感情回忆来引发二人的共鸣并升华之。看到这里，依旧是莫名其妙。一个爱过之后自暴自弃品味独特的女配角，倘放在本文一开始我一开始所描述的那种电影氛围中倒也合适，但在这里，我不明白他与主题有什么关系，大概仅仅是为了掩饰剧本的苍白而做的看似既有深度的补充吧。其实，与其这样，那还不如学学《英雄》，让情节简单化，本来就不是以此为目的的嘛。既然要描述一个女人的内心世界，那还不如淡化剧情，多一些细腻的手法，来取代影片中乏味的对白和旁白。说句老实话，如果不是以前看过孙红雷的表演，我在看了这部电影之后，简直会把可怜的孙红雷当成不会演戏的傻瓜（虽然他自己说这部片子很难演，角色难度很大等等，但我还是觉得很糟糕）——其实这更应归功于导演和编剧的“出色的人物塑造”。
由此看来，影院决定让《红美丽》让位于《蜘蛛侠III》并非一点道理没有。要想战胜人家，就得拿出点实在的东西，而仅仅靠拙劣的模仿，演员的堆积，和剧本的粗糙，终究无法修成正果。
咳，本来好好的一部拿中国上海说事的电影，就我看来，除了几幅上海场景之外，唯一的中国特色的东西就只剩下了那几个小笼包了。
撒旦的船票
撒旦给我寄来一张船票，邀我参观极乐的彼端
我的心是欢喜，飞鸟啊，当你飞过天际的尽头，等待你的是自由的新奇
撒旦啊，我的心是忧伤，我不知道我的召唤，是来自于你，还是你的宫殿
出发前的夜里，我梦见弥尔顿和歌德为我践行：
那必是一条死水荡漾的峡谷
前行的船只迫开所有的斑斓和艳丽
黑色和晦暗，写满你的所有旅程
但丁姗姗来迟，他的酒杯隐可照亮光彩夺目的天空
亡灵们永世煎熬而遥不可及的天堂
晨曦初晓，撒旦派来的导游指引我登上他的客轮
我在甲板上寻找弥尔顿的峡谷，却只有金碧辉煌的日出
导游，撒旦的使者，来到我的面前，和我一同面对壮阔的海天
你知道吗，上帝创造的新奇，不仅仅来自于天堂
也来自于地狱
我在漫长的航行中寻找黑暗，歌德为我描述的黑暗
我在漆黑的夜晚来临时寻找，风在帆布之间轻轻的吹着小调
光明，像无尽的黑暗一样包裹着我
我在合上眼睛的时候寻找，导游的笑声像浪花上的闪光
在海面的琴弦上弹奏甜美的歌谣
这似是无尽的航程，弥尔顿的死水河无影无踪
歌德的黑暗无比温柔，夜色里掩映的安宁
但丁的天堂在我身边轻轻摇曳，仿佛夏夜为我遮凉的纱幔
它无比轻柔的抚摸着我的肌肤，而我不知，该如何将你掀开
远方的暴风雨已经开使支起重重叠嶂，阳光惨淡
我熟视无睹，只有耳边吹过轻轻的和风，幻想中的小岛的气息
导游问我。在想什么？
我开始想起荷叶上的露珠，被夏雨挟裹着登上碧绿和芬芳肆虐的天堂
我也回忆起雨滴，云层赐予了它自由的生命，却使它错过了灿烂的群星闪耀
我想起了萧萧树木昂扬着面对暴雨的呼喊，沉寂的小花却在缄默中败落所有的清香
我想起了千年不化的高峰积雪，
你为何舍弃轻吻泥土的快感，奔流东去的豪放和海上重逢的欢欣
而甘愿纯洁并寂寞着？
我没有问导游何时靠岸，那远端的目的地
它似乎从未靠近过我的心，却像海水怀抱小岛一般将我环绕
渴望到达吗？彼端的涅磐，亡灵的呼喊
这不是导游的笑声，他伫立船头飒飒作响的衣袖间，隐隐传来这样的声音
我自觉无法等待。导游，明天我将与你作别
我将采一朵白色的小浪，让他从我的指尖溜走
流逝间，这将是我编织的时间，请将他记住
然后，我会跳下你的甲板，与你作别
撒旦，我无缘你的地狱的新奇，但请记住我做别的身姿
只是我未曾知道，这将通往何方
我带着离别的决心沉沉睡去
清晨，导游在拂曦中来到我的床头
他的声音犹如晨鸟的歌唱，动听而又婉转：我们到了
我走出甲板，看见我熟悉的家门掩映在晨光中
您的地狱之旅已经结束，很高兴为您服务，再见！
烛逝
并不能算是突发奇想。
但是这一次我在一个小小的装饰蜡烛上用两种不同的颜色做了几个造型，自己觉得还算不错。就构成了这个烛逝系列。
由于烛本身的颜色和表面，我只好将照片作不清晰处理。反正清晰的看起来也不太舒服。
以下就是几个不同燃烧阶段的照片。
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朔皮
试图为自己找一些颓废的借口。蒸腾而又虚弱，就像浑身冷汗的病涝。挣扎而又麻木，就像衣食无忧的乞丐。
想呐喊，于是脸朝东方，打开窗户，凝神注视眼前的车水马龙，然后，深呼吸……可临到头来却不知道该呐喊什么，该怎么呐喊，究竟向谁呐喊。
干脆扯乱头发，抓挠头皮，咿咿哑哑狂吼几声，权作发泄。似有呐喊的分贝，却没有呐喊的宣泄。发泄似乎和宣泄差不多，吼叫却绝不是呐喊。
还是坐下来，重温《毕业生》，依旧是茫然，无措，不知所谓，然后突然又在The Sound Of Silence中慢慢安静。很奇怪，最后达斯汀·霍夫曼拉着新娘跑出教堂的时候，我的心情已不似当年。有淡淡的喜悦，却更多麻木的注视。
境遇未必有多大差别，沉默却是差不多的。与学艺术的出身的伊琳的母亲做爱的霍夫曼，他能从她的嘴中听出任何古典主义、现代艺术、新浪潮、颓废艺术的只言片语吗？当然，也许这还不是他郁闷的原因，他知道自己想干什么吗？
也罢，如果不能明了，还不如做无谓的乐观。试做“句子组合”一篇，暂命名《朔皮》：
有点皱纹，那其实是好事
当阳光炙热而无情地
蒸腾出你脸上泛黄而反光的油脂
至少，皱纹起伏下的褶痕
可以在皮肤阴影的遮蔽下
稍稍享受阴翳的凉爽
有些白发，也未必是坏事
月光在柔顺的黑白交错间倾泻
适逢其时的微风拂过
恰似波光灵动的湖面
柔顺潇洒至此
又何妨在年轮的雕刻中
慢慢斑白
妙龄少女飘然而过
如玉凝脂中灿烂的笑颜
曼妙黑发闪亮动人
只是，她与我
都未曾驻足
个人LOGO作品汇总
近一年帮朋友做了一些LOGO，今天放上来汇集一下：
1、杭州百利捷的三个方案：
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此为被采用方案：
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2、应氏贸易
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3、缘分天津
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4、Li&Partners
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5、当年家园论坛2周年的时候做的东西
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博文
