2007年12月31日，我在一年的最后一天，摔了一跤，额头上磕出一个类似二郎神似的竖型伤口，缝了数针，自己安慰自己，晦气干脆全留在过去一年，至少在新的一年能够远离血光之灾。
2008年1月1日，我在公司加班，事情依旧不少，但是心情却是起伏不定。在浙江的岳母大人正准备去医院检查身体，公司该落实的一些事情还没有落实，2008的第一天，给人的感觉是头绪纷乱，既不像个起点，也不像个终点。
2007年是频繁往返的一年。我在这一年频繁奔波，来去匆匆，停留的时间少了，因此总是在踏上归途，却又总是继续踏上征途。
2007年没有写下什么。有一些滥竽充数的照片，丝毫遮掩不住自己的懒惰。2007年，重新看了一遍《毕业生》，每当音乐响起，我的内心也是激涌澎湃，却总是不愿动笔留下点什么；写了几首诗，而今重新翻出，也只是隐隐有些当时的状态罢了。《非人间》刻意的堆积，不过是疲惫之后的恍惚；《画音》中的婉转，也只是对于禁锢和束缚的不满；《撒旦的船票》，字里行间，我已经淡忘当初想表达的种种……
文字于我，在如今，能做偶尔的宣泄，抑或不时灵光闪现的记载，似乎依然足够。
2007年，一场婚礼，一个跨越。生活就这样在这里拐了一个弯，让我持续前行。
我翻出2007年元旦写给自己的话，发现，并没有关于婚礼的记载。其实，生活的很多点滴是不需要预先记下的，它的发生总会在冥冥之中到来。同时，希望记住的，总会永远记住，不愿记住的，哪怕写的墙上地下到处都是，也只是意识的无聊反映而已，它不会激荡你的神经。
2008年，能有什么希望？于己于亲于友，再不济，本人也不啻于灰心冷落，杳无斗志。
保留一丝希望，坚持该坚持的，是否已经足够？
呐喊。爆发。让自由奔放的情感来得更适合些吧？
从2007到2008
旋转门
今日凌晨在火车上用手机凑合着看完蔡骏的《旋转门》，收起手机，感概良多。于今，真想细说，却只有廖廖的几句话：
博尔赫斯和蔡骏似乎都在时间上下足了功夫，小径分叉的花园今天也不想重温，对于那些充满希望的，其美好足够我们尊重，对于那些绝望的尊贵的灵魂，我们亦有别样的尊敬。海子和海明威的背影后边，始终有坚贞的故事在不断上演，那不是苟活的光阴。
尽管结尾始终难以落入俗套，尽管还是那种两个人拯救世界的大喜结局，但这部小说给我的最终感觉还是非常好的。
一直感叹现在电影届的剧本之苍白无力，每每面对着无聊的剧情扼腕，什么时候《非常嫌疑犯》抑或《落水狗》之类的经典剧情能够落户五千年古国。这么对比似乎有些故意抬高蔡骏《旋转门》的味道，但半夜在轰隆前进的火车上，这部小说几乎让我睡意全无，这种感觉，一点也不比书中的孙子楚看到《迷宫梦》的感觉差。
上一次有这种读书的感觉还是在14岁的时候都倪匡的科幻，名字忘记了，大概内容是讲再造地球的故事，科技线索则是源于黄道交角。然后，读到阿西莫夫的机器人，读到布拉德布雷的火星编年史，哪怕是那个声名显赫的短篇追日人，也都没有让我回到这种感觉。
《旋转门》不同于过去蔡骏的恐怖系列，隐隐有了悬疑和科幻的味道了，二期技术来源也与众不同，一会儿是老庄，一会儿是爱因斯坦，最后居然是：中国清代一位高官最早发现相对论！呵呵，感叹之余，对于故事的结构，自圆其说的能力还是相当认可的。
然而否认时间的连续，否认天文学的宇宙，是表面的绝望和暗中的安慰。我们的命运并不因其不真实而令人恐惧；它令人恐惧是因为它不能倒转，坚强似铁。时间是组成我的物质。时间是一条载我飞逝的大河，而我就是这条大河；它是一只毁灭的老虎，而我就是这老虎；它是一堆吞噬我的火焰，而我就是这火焰。不幸的是，世界是真实的；不幸的是，我是博尔赫斯。
——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges, 1899-1986）
裸露的逻辑
A片和艺术大片都脱裤子。A片为了荷尔蒙而脱，干净利索，毫不拖泥带水。艺术大片似乎也不犹犹豫豫，只不过总是充满了各种各样不安分的理由，纯粹噱头或是意蕴深刻，不一而足。
关键就在于你怎么看。A片永远都是A片，他永远都不会标榜自己的艺术价值有多高；但是反过来，艺术大片里有了类似A片的情节结构，总会越俎代庖，成为最大的观影热点。究竟是平民大众的窥淫嗜根深蒂固呢，还是艺术大师们不能免俗，希望通过这样的设置来降低影片的成本风险呢？说不清楚。
《苹果》里范冰冰似露非露的一小段激情戏想必已经成为了大部分人对《苹果》的第一印象，而《色·戒》则更多让人记住的是那个神神秘秘的七分钟。真有些难为这些女星了，偶尔为了艺术稍稍地展露了一下身体，就能带来如此之大的反响，或褒或贬，热闹非常。其中，究竟是看热闹的多，大饱眼福的多，还是津津乐道于其精彩表演的多，早已不再重要。
《苹果》还没有欣赏，但就我看过的《色·戒》来说，的确是非常细腻和精致的，很有原汁原味的“文字”魅力。其实，用文字来表达某些情色及其蕴含的意义相对容易，他能带给人的意淫空间也非常的大；而用画面和音乐就相对困难，既不能赤裸裸的粗俗，又不能因过度表现艺术的高雅而失去了情色的激情——这也是为什么书籍的尺度总是比电影放得要宽一点。《查泰莱夫人的情人》就是一个非常显著的例子，名著和电影都非常的经典，而且风格各异，相得益彰，特别是电影，通过大量的景物对比和音乐的冲击，来表现男女主角的情感，导演的想象力真的不是一般的好。因此，综合来说，我们应该还是要非常感谢李安、梁朝伟和汤唯的，而老把眼光放在汤唯的三点上，似乎对汤唯并不太公平。
由此看来，《2046》做的还是比较聪明的。王家卫删掉了张震和刘嘉玲的激情戏，使之没有抢过影片本身的风头，为我们留下了一部很难忘怀的华丽影像。而最近在欧洲上映的版本中没有剪掉的这一段镜头，又给了影片一个充分的热点，能够重新引起足够的关注，真是一举多得啊。不过还是有点尊敬的说，高傲王家卫应该不是这么想的吧？
其实想想，芸芸众生，对于风光无限的明星们的三尺薄衫下的内容的一探究竟的欲望，总是那么的强烈，没有几个国家和地区可以免俗。这些，似乎和文化大背景有关，安东尼奥尼的《云上的日子》，并没有人过多的关注其中的裸露镜头，也没有给苏菲·玛索带来过多的负面新闻，当然，这些裸露的身体，也丝毫没有影响我们领略片中沉缓的优美和忧伤；刚刚加冕奥斯卡的“女王”海伦·米伦，丝毫不忌讳自己曾经出演过的《罗马帝国荒淫史》。
但是，电影这一行，总是难以用“术业有专攻”来评价的。你要是说A片女星专门就是脱裤子给人看的；而其他女星基本就是不脱裤子的，则好像有点过于调侃，但实际上，目前的舆论大环境就是这样，唯恐世界不乱，谁裸露谁欢迎，至于什么艺术不艺术的，那也只是花边新闻侃累了之后，修养身心的一种借口，毕竟，这个社会，颠倒黑白的事情，早已经变得司空见惯。
博文
