第三只眼睛看《无极》

《无极》大片闪亮登场，万众瞩目，热潮不断。相较于偏重华丽的厮杀，舆论媒体间的刀光剑影似乎更胜一筹。一时群情激昂之声此起彼伏，犹如万牛奔腾，且不说陈导如何高呼疾走，杀出重围，单是张柏芝似露非露的一脱，就足以掀起数丈声浪。
也许，我的左眼看到的是无极的斑斓华丽，右眼看到的是隐约的遗憾和若失，那么，在这红黑两股热流夹击中，我们是否能拨开个中的间隙，用第三只眼睛看看《无极》呢？


倘若我是杯子中的虫子

前两天看《康斯坦丁》，肺癌晚期的康斯坦丁深深抽了一口烟之后，将一只虫子倒扣在杯中，并朝里面喷了两口烟，然后说：“欢迎体验我的生活。”
也许我们都是杯子外的康斯坦丁，看着杯中的虫子绚丽的起舞，然后指手画脚，不时地还要为杯中的虫子担心一下周围的浓烟，却浑然忘却了自己已是肺癌晚期。

当世事浮沉，繁华尽逐，当生活奔波流浪无暇理性，当爱情飘落凡尘不再丝丝如烟，你我的心中，还将体会什么？去年的一个深夜，当我们看着《成都，今夜请将我遗忘》的时候，心中默默吟唱：“谁知道，我的心里有多苦”的时候，我们何曾想过，我们还能拥有什么？
日子复杂得不能再复杂，爱情忙碌的不能在忙碌，有谁能说这不是一个黑白颠倒的世界？
生活不再简单，爱情不再思量。现今的我们，大概需要的最是简单二字。

第三只眼睛告诉我，请不要嗔怪陈凯歌和《无极》。
落幕的那一刻，和大家一样，有几分不解，有几分烦闷，也有几分失望。可谁曾想到，我们是不是已经习惯了这些不解、这些烦闷和这些失望？当我们的程序化的工作填补我们的神经，我们何曾冷静思考过？
倾城的日子很简单。一个包子能救他的母亲，她就豁出去了。一个男人肯为他死，他就爱了。王不能给他尊严，她就把他卖了。
无欢的日子很纯粹。一个女人能够骗他，他就变坏了。一个女人没有报复，他就矢志不移。一个生命即将离去，他就痛苦了，也许，其中还有反思忏悔。
鬼狼的日子很干脆。为了生存，他选择了接受，选择了背叛，选择了妥协。为了理义，他又放弃了生存。
然而，当我们看到倾城的时候，我们笑了，笑中也许还带着几分淫荡；当我们看到无欢的时候，我们也笑了，也许是因为他的国语发音；当我们看到鬼狼的时候，也许我们没有笑，然我们脸上的肌肉很麻木。

分不清我们和陈凯歌，谁在杯中谁在杯外。只不过，我们大概没有理由拒绝简单。
也许陈凯歌该说：“我并没有伤害过谁。我没有伤害过任何人。”
在我们的笑声中，谁伤害了谁？


当海棠花落尽

“无极”两个字写得颇大，让我们似乎忘却了这是一部魔幻电影。
即便是满神飞天入水的刹那，我也忘记了这一点。突然之间倒是想起了洛神，也许洛神的形象大概也是这个样子的吧？
但是，当演员们一遍遍的重复着“当海棠花全部凋谢的时候”，我却突然想起，这是一部魔幻电影。没有任何理由。只是突然很郁闷得痛恨起凡人的世界。
眼中充斥着骂声一片，均言之凿凿，论据成分。只是不明白，人们为何对一部魔幻电影如此不堪？
人类，可以构造出七仙女下凡的美丽恋曲，却也能够造出王母娘娘把他们撕碎；人类可以构造出美轮美奂的仙境，却也要赋予他们你争我夺的尔虞我诈。
既然，神魔世界是人类思维的发泄，梦想的补充，为何必为此增加如此之多的束缚？当我们厌烦了你来我往的虚伪，又何故硬生生嘲笑《无极》中直白不左的台词和情节？
所以，尽管过去非常的讨厌谢霆锋，但这一次，我却觉得它很好的展示出了无欢的娇柔和矛盾，畸形的心理和极致的人格。

既然是虚构，既然是魔幻，干脆来的极致彻底、干脆明了。
既然，现实生活中没有那么多海棠花落尽；既然，现实生活中没有那堵流动的时间之墙，那么，我们何必要求虚构的东西都要搞得昏天黑地，何必呢？


这里没有影子

很多人说，《无极》什么都想表达却又什么都表达不了。欺骗、爱情、自由和决心，也许还有更多。
但是，我看《无极》的时候，我心里很明白，我不是在欣赏励志的《阿甘正传》、人性的《辛德勒名单》、残酷的《拯救大兵瑞恩》和坚忍的《肖申克的救赎》。
《无极》应该有无极自己的影子，或许或幻，或者迷离。
当陈凯歌把整个世界幻化成无极和其中的数个人物的时候，也许我们都应该清楚，中国的魔幻该有中国魔幻的品质，像中国山水一般，寥寥数笔，几点浓墨，半百人生。
多番酝酿，几度遒劲，方有“天下第一关”问世。陈凯歌历时三载，精雕细琢，却难免负重太多。但是应该说，这既是苍凉解构的代价。倘画笔疾挥便写尽人生，那恐怕还是《霸王别姬》的世界，而非《无极》自身的世界了。
《无极》中没有影子。无论是欺骗、爱情和自由，都是《无极》的声音。这种声音是简单纯粹的，没有任何的干扰和打搅。
也许该说：《无极》处处是影子，分不清何处是你，何处是我。

在西方世界，伟大的《the Lord of the Rings》还在久远流传，而《范海辛》却已经渐渐远去。关于东方《无极》的世界，不管它曾说了什么，淡忘了什么，应该还要留待时间的沉淀。

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